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影響世界的女性服裝設(shè)計(jì)師

發(fā)表時(shí)間：2008-10-14 00:00:00 作者： 來(lái)源：華衣網(wǎng) 瀏覽：次

時(shí)裝設(shè)計(jì)大師奎斯-菲斯(JACQUES FATH)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，女人始終是最糟糕的時(shí)裝設(shè)計(jì)師

，女性在時(shí)裝界唯一可做的事情就是穿衣服
。從時(shí)裝甫一誕生的那天開(kāi)始，男性設(shè)計(jì)師便牢牢地統(tǒng)治著時(shí)尚圈
。他們想什么
，設(shè)計(jì)什么，女人們便要穿什么
，只能穿什么
。可是
，女人的抗?fàn)�
，女人的思考：女人作為女人想穿什么，要穿什么
，能穿什么
？這些思想的交鋒，問(wèn)題的交匯在女設(shè)計(jì)師們的設(shè)計(jì)圖紙中
、發(fā)布秀上甚至我們的日常生活里
，成為女性個(gè)性想法的延伸。暫時(shí)忘了那些男人眼里的女人
、男性設(shè)計(jì)師眼里的女性吧——在女性時(shí)裝設(shè)計(jì)師的故事里
，尋找那個(gè)本真的自己。

　　 Coco Chanel香奈兒|掙脫S的束縛

　　要了解Coco Chanel有多偉大

，就要了解Coco Chanel之前的那個(gè)時(shí)代是個(gè)什么樣子——瑪麗·安托瓦內(nèi)特皇后崇尚的洛可可風(fēng)格并沒(méi)有隨著她的香消玉隕百年而走向完結(jié)
，相反，男性對(duì)于S體態(tài)的過(guò)度追隨與迷戀，將女性的身體牢牢地束縛在緊身胸衣之中
，成為她們?cè)谀莻�(gè)世紀(jì)中最沉重的負(fù)擔(dān)之一
。

　　 瑪麗·安托瓦內(nèi)特皇后

　　在Coco Chanel出現(xiàn)之前，女性時(shí)裝存在的價(jià)值就是為了迎合男性欣賞的目光

。作為男人的附屬品
，女人毫無(wú)選擇地淪陷在繁復(fù)的蕾絲花邊里，被這些繁復(fù)蕾絲包裹下的身體
，甚至不能輕輕松松地深呼吸。女人的美如同洋娃娃般華麗空洞
。

　　顯然

，Coco Chanel打破了這種境地，沒(méi)人能夠否認(rèn)Chanel小姐作為女權(quán)主義代表人物的重要性
，正　是這位以為上流社會(huì)做帽子起家的貧民女性
，以不可抵擋之力，帶著她始終以現(xiàn)實(shí)世界為靈感的時(shí)尚王國(guó)
，邁著優(yōu)雅的步子翩然走進(jìn)巴黎上流社會(huì)
，為整個(gè)時(shí)尚界帶來(lái)一股新鮮的空氣，同時(shí)將女性姣好的身體釋放出來(lái)
。

　　邁出第一步的勇氣

，對(duì)于一個(gè)男人來(lái)說(shuō)，可以說(shuō)都是艱難的
，更不用說(shuō)開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新時(shí)代的魄力
，然而對(duì)于視美為生命的法國(guó)女性來(lái)說(shuō)，這樣翻天覆地的變革
，是絕不亞于大革命給予她們的沖擊——黑色小禮服永遠(yuǎn)跳出了只能在葬禮上出現(xiàn)的魔咒
，成為20世紀(jì)高貴的經(jīng)典；Chanel將Blazer樣式運(yùn)用到她的女裝系列中
，又大膽推出女性褲裝
，成為男人頭頂上的一顆響雷——不要忘記，在此之前女性只會(huì)以裙裝亮相
！

　　 Chanel“Starting Point” 2009

　　相傳

，她在觀馬球的時(shí)候，因?yàn)楹潆S手披上的男式外套
，配上胡亂搭配的腰間帶子
，就成為早期時(shí)尚雜志追捧的熱潮。她崇尚男裝的簡(jiǎn)單隨性
，她認(rèn)為那些緊繃的胸衣
、巨大的裙托和帽飾毀了女性的從容優(yōu)雅。神奇的是，這樣的顛覆竟然得到了一向推崇繁復(fù)生活的法國(guó)貴族的認(rèn)同
，并在戰(zhàn)后的各個(gè)階層間廣受推崇
，直到現(xiàn)在。

　　就是這樣一位傳奇般的女性：她擁有多位身份顯赫的情人

，但是終身未嫁
；工作到七十歲，在The Ritz里生活超過(guò)三十年
。Coco

　　Chanel不僅教會(huì)了女人什么叫做“風(fēng)格”

，而不是像嗅到蜜的蜜蜂一樣追逐流行(盡管大部分人只是重復(fù)了她的風(fēng)格)，還告訴所有女人：女人
，原來(lái)也可以這樣活
！

　　阿蘭-德龍的前女友，“茜茜公主”Romy Schneider她說(shuō)：“時(shí)尚多變

，風(fēng)格永存
。”也許
，她是想告訴世界
，誰(shuí)來(lái)設(shè)計(jì)女性時(shí)裝不是重點(diǎn)，重點(diǎn)是：什么時(shí)裝是最適合女人的
，是女人最想擁有的
。

　　1939年9月，因二次大戰(zhàn)爆發(fā)Chanel關(guān)閉了她的時(shí)裝店

，隱居在她的寓所
。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，她悄悄地離開(kāi)巴黎,默默無(wú)聞地在瑞士度過(guò)了八年自我放逐生活
。

　　如果說(shuō)整個(gè)20世紀(jì)中

，還有人能夠讓足夠自信的Coco Chanel小姐為之動(dòng)容的話，那自然只有Elsa Schiaparelli了
。

　　這位在30年代橫空出世的意大利籍女設(shè)計(jì)師

，被Chanel酸溜溜地稱作“裁衣服的藝術(shù)家”，她用豐富如野獸派畫家的色彩
，以及驚人的想象力創(chuàng)造出來(lái)的時(shí)裝
，其氣勢(shì)直逼20年代由Chanel創(chuàng)造的黑裙天下，如果說(shuō)Chanel的設(shè)計(jì)為時(shí)尚界帶來(lái)一股清新空氣的話
，Elsa的設(shè)計(jì)就像是時(shí)尚界中的一抹奇妙香氣
。在兩個(gè)人日益明朗的你掙我?jiàn)Z中，大有一絲“既生瑜
，何生亮”的意味——大概天才都是無(wú)法忍受另一個(gè)天才
，從最強(qiáng)勁的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手口中得到的揶揄
，恰恰是對(duì)她的最高贊賞。

　　其實(shí)Elsa與Chanel之間的競(jìng)爭(zhēng)與相互唾棄并不難以理解

。與出身并不富裕的Chanel不同
，這位生于羅馬貴族家庭的藝術(shù)女青年，打出生之日起
，就是伴著那些奢華而精美的玩意兒度過(guò)的
，移居巴黎后，更是如魚得水地與眾多藝術(shù)家廝混在一起——達(dá)利是她的座上賓
，凡·童根
、希魯勃格等都是她的摯朋好友。與這些前衛(wèi)藝術(shù)家的交往
，讓這位年輕時(shí)代就以才女著稱的女藝術(shù)家思維開(kāi)闊起來(lái)
，她開(kāi)始將超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)潮引進(jìn)自己的時(shí)裝當(dāng)中，與達(dá)利合作設(shè)計(jì)的那條著名的龍蝦裙
，就是其中顯赫之作。

　　此后

，她更是廣泛地將各種思潮融會(huì)貫通
，甚至連弗洛伊德的精神分析學(xué)都可以成為她的靈感。在這樣的氛圍下
，她的不少設(shè)計(jì)也成為超越時(shí)代的經(jīng)典之作
，別的不說(shuō)，就說(shuō)去年被好萊塢名流們狂熱收藏的骷髏圖案
，其實(shí)絕不算是Alexander　McQueen的首創(chuàng)——那可是Elsa在上個(gè)世紀(jì)30年代就玩過(guò)的
！
　　大膽地將藝術(shù)與服裝結(jié)合，發(fā)揮藝術(shù)家特有的創(chuàng)造力
，驚人的粉紅色成為Elsa的標(biāo)志
，這絕對(duì)讓習(xí)慣了簡(jiǎn)潔、喜歡純色的Chanel小姐十分看不慣(這大概是先天的階級(jí)所造成的)
。

　　此外

，Elsa創(chuàng)造出來(lái)的許多服裝界的“第一”也是兩人互不感冒的原因之一：

　　她是第一個(gè)創(chuàng)造主題時(shí)裝展的設(shè)計(jì)師，并且在1935之后的五季中

，曾經(jīng)一下子推出了八個(gè)主題系列
；

　　她將視覺(jué)焦點(diǎn)從傳統(tǒng)的腰臀位置上移到肩部，通過(guò)加寬墊肩調(diào)整女性肩臀的視覺(jué)比例

，一時(shí)間帶動(dòng)女權(quán)主義盛行的墊肩流行風(fēng)潮––這一功績(jī)
，直到80年代還深深地影響著主宰著女性時(shí)裝設(shè)計(jì)的男性設(shè)計(jì)師們。

　　可惜

，這位才華橫溢的女藝術(shù)家
，卻在戰(zhàn)后沒(méi)什么作為
，雖然也曾在1945年一度恢復(fù)店面，但是到了1954年也就是Coco

　　Chanel復(fù)出的那一年

，Elsa關(guān)閉了自己的店面安度晚年
，這讓勞模Chanel小姐終于笑到了最后––但是從另一個(gè)角度，失去了對(duì)手的Chanel小姐
，是不是也有些許寂寞呢
？畢竟對(duì)手難求，她們之間的競(jìng)爭(zhēng)
，讓那個(gè)年代的時(shí)尚界充滿了活力
，也足以讓那個(gè)時(shí)代的男性設(shè)計(jì)師束手無(wú)策。

　　 Mary Quant瑪麗·奎恩特|迷你裙的顛覆

　　當(dāng)年被人唾棄的“垮掉的一代”直至今日

，已經(jīng)成為社會(huì)的中堅(jiān)力量
，而那個(gè)年代所流行的驚世駭俗的種種玩意兒，在今日看來(lái)已經(jīng)毫無(wú)新奇可言
，但是在20世紀(jì)五六十年代
，戰(zhàn)后新舊思潮的交替中，它們的沖擊顯然是無(wú)與倫比的
。

　　就好比在今天看來(lái)隨處可見(jiàn)的迷你裙

，在當(dāng)年基本上等同于“離經(jīng)叛道”四個(gè)字––不管是男人女人，大概都只能驚嘆
，活在Mary Quant之后的時(shí)代里
，是多么幸運(yùn)。

　　雖然法國(guó)先驅(qū)們將時(shí)尚界帶入一個(gè)嶄新的時(shí)代

，但無(wú)可避免的
，整個(gè)時(shí)尚界依然擺脫不了將目光投注在貴夫人的高級(jí)定制禮服、套裝上
。年輕女孩子的境遇完全可以用“悲慘”二字來(lái)形容
，她們沒(méi)有屬于自己的時(shí)尚與風(fēng)格，不是穿著媽媽們的舊衣服
，就是被限制在完全不符合自己年齡的高級(jí)時(shí)裝中
。

　　唯獨(dú)Mary注意到了這種狀況，于是她和丈夫率先拋棄了那些年長(zhǎng)而陳腐的顧客

，專注于年輕人的世界
，并且親自操刀設(shè)計(jì)服裝，在自己的店面中售賣
。他們推出的第一件衣服
，就是日后聞名遐邇的迷你裙！

　　 Mary Quant for J.C. Penney 1966

　　雖然褲裝早就普遍被現(xiàn)代女性接受

，但是露出自己的雙腿
，顯然一開(kāi)始并沒(méi)法讓接受傳統(tǒng)淑女教育的英國(guó)人理解
，早在迷你裙發(fā)明之前，Dior因?yàn)榧舳塘巳棺訋状�
，就引起了軒然大波
。事隔五年，Mary Quant的迷你裙就完全顛覆了傳統(tǒng)
，將年輕女孩子的美腿大張旗鼓地展示給世人
，雖然，當(dāng)時(shí)有傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)大師放話說(shuō)這是愚蠢的設(shè)計(jì)
，但今天的我們看來(lái)
，無(wú)疑是勇氣可嘉。

　　隨著時(shí)代快速的發(fā)展

，年輕人解放自己天性的步伐無(wú)可阻擋
，于是街面上開(kāi)始出現(xiàn)越來(lái)越多白瑩瑩的大腿，這代表了懷疑
、反叛
、解放與自由，迷你裙就像專門為垮掉的一代設(shè)計(jì)的一般
，慢慢蔓延開(kāi)來(lái)
。顯然，這樣的論調(diào)很符合美國(guó)人的精神
，于是Mary有了一次愉快的美國(guó)之旅，就像當(dāng)初被開(kāi)發(fā)的新大陸一樣
，她的時(shí)裝因好奇而被關(guān)注
。

　　也就是從這個(gè)時(shí)候起，由法國(guó)一統(tǒng)時(shí)尚界天下的局面慢慢被打破

，英國(guó)設(shè)計(jì)師從中突圍
，使得“倫敦造型”成為國(guó)際性的流行樣板，也是現(xiàn)在“英倫范兒”的前身
。

　　Mary Quant也沒(méi)有在設(shè)計(jì)師的崗位上堅(jiān)守下來(lái)

，她后來(lái)成為一名成功的商人，但是在她不長(zhǎng)不短的設(shè)計(jì)生涯中
，僅僅是這一條小小的裙子
，就奠定了她在時(shí)尚界的地位，你必須知道：最后
，Pierre Cardin
、Yves Saint Laurent等設(shè)計(jì)師都開(kāi)始推出不同風(fēng)格的迷你裙；而英女王伊麗莎白也在1965年訪美的時(shí)候興趣盎然地觀看了迷你裙的時(shí)裝秀––從這個(gè)角度講
，Mary Quant戰(zhàn)勝了傳統(tǒng)
。

　　 Anna Sui的空運(yùn)房間

，繁復(fù)奢華的女孩夢(mèng)

　　Anna Sui|繁復(fù)奢華的女孩夢(mèng)

　　這大概是最近這十幾年中，難得能夠立住腳跟的新生品牌

，畢竟1991年已經(jīng)是八零后一代記事兒的年紀(jì)了
。最難的是，經(jīng)過(guò)了法國(guó)人的壟斷
、意大利人的分享
、英國(guó)人的顛覆之后，亞裔面孔終于出現(xiàn)在時(shí)尚界的舞臺(tái)上
，并被人津津樂(lè)道了
。

　　Anna Sui，在上世紀(jì)90年代的簡(jiǎn)約風(fēng)格中

，她的繁復(fù)絕對(duì)算得上另一種顛覆
。與舊時(shí)代墨守成規(guī)的奢華所不同的是，Anna Sui更注重廣泛汲取多種元素
。從18世紀(jì)法國(guó)貴族鐘愛(ài)的蕾絲花邊兒
，到日本人崇尚的如同浮世繪般的花朵紋樣，從中國(guó)人中意的精致刺繡
，再到搖滾樂(lè)手的頹唐沒(méi)落
，甚至是斯堪的納維亞半島固守的精致––都神奇地結(jié)合在她的設(shè)計(jì)中––仿佛只要是美的，就好
，Anna Sui就是那個(gè)總能把美麗的神奇結(jié)合到一起的人
。

　　大型百貨公司的賣場(chǎng)里，最搶眼的總是Anna Sui的專柜

，她夢(mèng)幻一樣的暗紫色總是讓人如同置身童話世界
，這樣的甜美與天真，似乎是只有在法國(guó)大革命尚未爆發(fā)前的凡爾賽里才有的夢(mèng)幻
。

　　 Anna Sui 07

　　自Anna Su

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