，如現(xiàn)在經(jīng)濟大好的莫斯科，當?shù)嘏匀寡b以短
、薄為主
，而且奢華繁復；而持續(xù)受到次級房貸影響的美國
，女性穿著似乎有呈現(xiàn)保守的趨勢
，甚至是習慣浮華耀眼衣著的好萊塢明星
，受到2007年好萊塢編劇大罷工對美國娛樂產(chǎn)業(yè)的打擊
，也開始一陣長裙風。
經(jīng)濟越黯淡
，女人頭發(fā)越短
？
除了裙長，發(fā)型也是一個反映經(jīng)濟景氣的時尚數(shù)據(jù)
！由日本花王調(diào)查，20年來定期在東京與大阪街頭訪查上千名女性
，今年的報告顯示
，日本經(jīng)濟大蕭條前，20幾歲年輕女性留長發(fā)達6成
，1990年代后經(jīng)濟低迷
，短發(fā)則成主流；2002年后日本經(jīng)濟成長
，長發(fā)再度獲得日本女性青睞
。
英國劍橋大學文化經(jīng)濟學者莎絲托瑪休斯認為：“這是因為在經(jīng)濟衰退之際，人們享有的物質(zhì)樂趣越來越少
，所以希望有更多的視覺樂趣，而短發(fā)能有的造型變化更勝長發(fā)
�
！卑l(fā)型設(shè)計師Tim說：“剪發(fā)的確能提振心情，經(jīng)濟衰退時
，人們也許會穿得較樸實
，但也因此渴望在頭發(fā)上動手腳
，追求變化
。”
1950 美好年代
及膝小洋裝×柔美長發(fā)
戰(zhàn)后歐洲各國經(jīng)濟復蘇
、和平氣氛濃厚
，Dior的女性化時裝“A-Line”、“Y-Line”漸被接受
。好萊塢明星魅力更壯大，奧黛莉赫本帶起模仿潮
，常替赫本設(shè)計戲服的GIVENCHY跟著聲名大噪
，加上休閑活動比例增加，無拘束的直筒線條
、平口小洋裝
、簡潔及膝裙等休閑風廣受喜愛
。
50年代后期“戰(zhàn)后嬰兒潮”發(fā)酵
，青少年次文化受重視，男性以詹姆士狄恩叛逆形象深植人心
，女星帶動性感潮流
，瑪麗蓮夢露的圓點印花
、貼合腰身的鐘型散狀的及膝洋裝
，一時蔚為主流，伊麗莎白泰勒和費雯麗的柔美長發(fā)也成為爭相模仿的對象，也是1950年代經(jīng)濟榮景的表征
。
1960 繁榮經(jīng)濟
青春無敵短發(fā)×迷你裙
美俄冷戰(zhàn)
、太空競賽的1960年代
，大型工業(yè)人力需求倍增
，帶動經(jīng)濟繁榮，時尚界則延續(xù)50年代末青春勢力
，從街頭混大的設(shè)計師Mary Quant推出了撼動全球的“迷你裙”，她的服裝色彩豐富
、印花搶眼
，一手提拔出超級模特兒Twiggy
，展現(xiàn)出無邪的性感
，幾何花樣、迷你裙
、高筒靴成為新興女性象征
，而倫敦也首次威脅到巴黎的時尚霸主地位，據(jù)說連時尚革命女王Chanel都認為露膝蓋太失禮了
，想不到迷你裙成為現(xiàn)在普遍的服飾型態(tài)。
1970年 混亂時代
嬉皮長裙×頹廢長發(fā)
60年代開始的青春勢力
，到了末期更加巨大
，此時西方已開發(fā)國家出現(xiàn)了經(jīng)濟增長停滯的狀態(tài)， 加上70年代反越戰(zhàn)示威
、肯尼迪遭暗殺
、反種族歧視
、水門案丑聞的發(fā)生
，促使年輕人開始積極尋求自我定位，促成了嬉皮產(chǎn)生
，服裝常出現(xiàn)如吸食迷幻藥后所見絢麗圖樣
，男女都留長發(fā)，穿著隨性的長裙
、喇叭褲等。
1970后期 迷亂反社會
龐克與DISCO褲裝盛行
1975年越戰(zhàn)結(jié)束
，因為還發(fā)生了2次石油危機
，不像其它戰(zhàn)后時期經(jīng)濟復蘇，反而更加低迷
，此時青少年次文化興起
，也逐漸分支，歐陸形成反社會龐克風
，如英國經(jīng)濟蕭條產(chǎn)生失業(yè)潮
，許多不滿社會的反政府青少年愛上了Vivienne Westwood的龐克風格。
另一方面
，美國年輕人對社會感到無所適從
，為了逃避壓力尋找輕松快樂興起DISCO熱潮，人們一起舞動形成現(xiàn)實外的小世界
，反光布料、緊身褲
、喇叭褲
、厚底鞋是主流，當時大波浪發(fā)型
，也是順應舞蹈方便的造型
。
1980 物質(zhì)享樂
女強人VS.拜金女
1980年代經(jīng)濟復蘇
，經(jīng)過70年代的混亂
，安逸的人們開始展示成功，“雅痞”是魅力代表
，時尚主流轉(zhuǎn)移到英國撒切爾首相
、黛安娜王妃等具政經(jīng)影響力的偶像，想得到更多關(guān)注就要穿出“類男人”權(quán)威感
，夸張墊肩套裝、緊身膝上窄裙
，形成“倒三角形”
。
另一方面，在這個物質(zhì)主義掛帥的時代
，麥當娜出現(xiàn)了
，她延伸DISCO緊身剪裁，以大膽露骨的歌詞
、金色圓錐胸衣宣示權(quán)力。
1990～迄今 MTV網(wǎng)絡世代
時尚無絕對 干癟身型是標準
擅長拼貼戲謔的MTV加上網(wǎng)絡普及
，使90年代價值觀走向多元
，人們不再追求單一標準美，服裝、發(fā)型沒有單一款
，能表現(xiàn)出獨特的個人風格才是重點
，甚至出現(xiàn)“挑染發(fā)”
、“不規(guī)則剪裁”等反唯美的審美觀
。
不過多元化還是有共同性，快餐與計算機化促使人們久坐肥胖
，還成了普遍的文明病
，人們渴望干癟身型，零號名模的光芒甚至快掩蓋好萊塢明星
，瘦身及美容手術(shù)成為顯學
；21世紀開始到現(xiàn)在勻稱美體依舊是重要課題
，只是慢慢轉(zhuǎn)向瑜珈、健身的健康美
，人們對于裙子長度不再那么重視了
。
景氣時尚學 未來大預測
我們能根據(jù)景氣指數(shù)預知時尚的去向嗎？
看了這么多歷史故事
，總歸一句
，還不是想要抓住時尚的頭端
，或是從時尚作品猜猜未來經(jīng)濟狀況也不錯
，不過，真能從時尚服裝和發(fā)型預知經(jīng)濟狀況嗎
？
裙邊理論已不符實際
！
哈羅德說：“經(jīng)濟繁榮并不總意味著女性的裙襬長度縮短，其中有很多例外
，例如1940年代的時尚潮流與經(jīng)濟狀況就不符合這個定律�
！睍r尚專家黃薇也指出裙邊理論已不符實際：“因為我們已經(jīng)不活在一言堂的世界
，我們可以看到長裙同時跟迷你裙在流行，因為現(xiàn)在所有的消費者越來越聰明
�
！�
生活型態(tài)預測時尚更精準！
葉立誠做出這樣的預測：“與其以景氣來預測流行
，還不如以價值觀及生活型態(tài)來看待長期的時尚發(fā)展。”舉例來說
，在注重環(huán)保概念的現(xiàn)代
，設(shè)計師也許會從越來越多的腳踏車上班族身上獲得靈感設(shè)計出新花樣；又或許因應節(jié)能減碳的大勢所趨
，提倡了不打領(lǐng)帶
、輕便舒適的套裝，甚至是可回收的服裝材質(zhì)
，都會是未來的趨勢，材質(zhì)的改變也一定會影響剪裁和設(shè)計
。
