中國設(shè)計師在四大時裝周開始嶄露頭角，并吸引全球目光 北京姑娘瑪莎（Masha Ma）是出現(xiàn)在此次“2012巴黎春夏時裝周”的三位中國設(shè)計師中最“新鮮”的一位——這是她第一次來巴黎做秀。在這次展出的秋冬系列中，她從奧斯卡·王爾德的童話《夜鶯與玫瑰》中獲得了啟發(fā)。從一些設(shè)計細(xì)節(jié)上 ，可以看到這一點
。比如鑲嵌珠飾和分層的花飾，配合皮草衣領(lǐng)的運用
，體現(xiàn)的是夜鶯與玫瑰的合體
。
許多人在此次巴黎時裝周之前就已經(jīng)聽聞了這名中國設(shè)計新秀的名字�，斏�2000年前往英國留學(xué)，相繼在倫敦中央圣馬丁藝術(shù)設(shè)計學(xué)院獲得了女裝設(shè)計學(xué)士學(xué)位和碩士學(xué)位。她的畢業(yè)作品被選中，出現(xiàn)在倫敦時裝周上，讓她成為最近5年里第一個進(jìn)入在倫敦時裝周舉行的圣馬丁時裝設(shè)計碩士課程畢業(yè)媒體秀的中國大陸學(xué)生。
相比他們的前輩，她這一代的設(shè)計師所處環(huán)境更令人愉悅�！艾F(xiàn)在國際上，有很多成功的華裔設(shè)計師，所以國際時裝界對中國年輕設(shè)計師的友好度也有所提高。對我而言，最大的困難在于對時間的把握。每一季的設(shè)計和生產(chǎn)時間都很緊張，必須對時間有很好的掌握，清楚地知道什么階段該做什么�！爆斏f，“說到底，對一個設(shè)計師的接受態(tài)度，最終還是要看作品的完成程度。中國設(shè)計師要融入國際環(huán)境，必須要選擇更國際化的語言。就像講故事一樣，用大家能聽懂的語言才能夠讓對方理解自己要表達(dá)的意思，設(shè)計也是如此�！�
對于瑪莎這樣的獨立設(shè)計師，從倫敦時裝周轉(zhuǎn)戰(zhàn)巴黎時裝周，是一件自然而然的事。在時尚界，這種做法早有先例。早年的亞歷山大·麥昆、約翰·加里阿諾，近年的加勒斯·普都屬于這種情況
�
！皞惗貢r裝周對創(chuàng)意的追求，可以讓許多年輕設(shè)計師盡情發(fā)揮自己的創(chuàng)意和另類，完善自己整個系列的風(fēng)格和整體性
，為自己在時裝界贏得名聲
。”瑪莎告訴本刊
，“但倫敦時裝周在商業(yè)上不夠成熟
，因而吸引不了更多的買手和時尚媒體。巴黎時裝周可以提供更好的平臺讓設(shè)計成熟的設(shè)計師發(fā)展自己的品牌
，獲得更多媒體
、制造業(yè)的支持和商業(yè)合作。對年輕設(shè)計師而言
，這是從獨立設(shè)計師轉(zhuǎn)變?yōu)槠放频奶魬?zhàn)
，也是每一個成功品牌的必經(jīng)之路�
！�
與她持同樣見解的人不在少數(shù)，這讓時裝周期間的巴黎成為全世界設(shè)計師密度最大的地區(qū)。在這樣一個設(shè)計師云集的時刻，要脫穎而出并非易事�！鞍屠枋且粋�歡迎世界設(shè)計師的城市，與米蘭、紐約和倫敦不一樣，它很開放——或許因為它是時尚的發(fā)源地。但巴黎的競爭也很激烈，每年都有很多新設(shè)計師帶作品來這里。這個時刻太瘋狂了，要讓記者看見你并不那么容易�！蓖呷R里·托哈尼亞說。她在《ELLE》法國版主編這個職位上已經(jīng)做了16年。
顯而易見的是，如今已不是一個僅憑“身份差異”就可以獲得關(guān)注的時代了。“與日本設(shè)計師來到法國的80年代相比
，時代不同了么
？也許是這樣。80年代是一個文化融合的年代
。日本設(shè)計師的個性非常強(qiáng)
，但他們強(qiáng)勢的地方，不僅在于他們的日本身份，而且在于他們的時尚敏銳度
。比如說川久保玲
，我不知道她是不是非常‘日本’
，但她很懂時尚
，給時裝界帶來了很多新東西。你可以在保持自己身份的同時
，保持一種開放的心態(tài)
。”
“時裝是情感性的，不論設(shè)計師來自何處
，只要他的設(shè)計是特別的、有風(fēng)格的
，就能打動人
。時裝說到底是衣服，差異性沒有那么大
。國籍其實并不重要
，而且時裝產(chǎn)業(yè)是非常國際化的。你在中國
，我在法國
，我與你風(fēng)格的相似度，可能比我與另一個法國女人的相似度更大
。品位是個人的
，也是開放的，它沒有國界之分
，重點在激起觀看者的情感共鳴
。就好比看到一幅畫，有些人會被打動
，有些人不會
，看一場時裝秀，也是如此
�
！蓖呷R里•托哈尼亞說。
與Masha Ma一樣，來自哈爾濱劉凌來自大連的孫大為也是“地道的中國人”
，他們在中國長大，大學(xué)時期在巴黎求學(xué)
，并在那里結(jié)識
，搭檔了近10年
。
在“2012巴黎春夏時裝周”上，劉凌和孫大為發(fā)布了他們在卡夏爾（Cacharel）的處女作，許多人的評論是“中規(guī)中矩”
；而看過他們這一季秀的人，則說：“劉凌與孫大為終于放開了
�
！痹O(shè)計師對于顏色的敏感度被釋放出來，配搭讓人眼前一亮
。他們介紹說
，本季的靈感繆斯是美國著名的女飛行員阿梅莉亞·埃爾哈特（Amelia Earhart），系列富于女性的柔美
，卻又颯爽雅致
。“劉凌與孫大為很有才華
，我想他們做得很好
。顏色、面料的運用都很好
。給一個有著長久歷史的品牌注入新東西
，是一種挑戰(zhàn)，但他們做到了
，恭喜他們
。”《ELLE》法國版主編瓦萊里·托哈尼亞（Valerie Toranian）刊說
。
坐在寬敞的會客室里，劉凌和孫大為笑稱：“可能是我們趕上了好時候 �
！薄艾F(xiàn)在時代跟以前不一樣了，真的不一樣了
�
！眲⒘枵f。作為一個在巴黎求學(xué)
、并在此開始職業(yè)生涯的中國設(shè)計師
，她在這些年切身感受到了環(huán)境的變化：巴黎的中國游客越來越多，百貨店的中國消費者也越來越多……最令她感到記憶猶新的是
，某一天在巴黎的老佛爺百貨
，聽到了中文廣播�
！按蟾攀�2003
、2004年，突然聽到了中文廣播，當(dāng)時的感覺非常震驚
。我上學(xué)時也經(jīng)常去老佛爺百貨
，聽到的只有日文。我忽然意識到
，他們要抓中國市場了
。”
“其實作為設(shè)計師 ，是不分國籍的
。我們首先希望做一個優(yōu)秀的設(shè)計師。但你本身是個中國人
，不管你希望突出與否
，你都是個中國人�
！睂O大為說
，“中國身份現(xiàn)在是個優(yōu)勢，對任何人來說都是幫助
，這一點只會給我們帶來榮耀
。在過去，歐洲人不會把中國當(dāng)成是一級市場
，只會把中國當(dāng)原產(chǎn)地
。以前他們知道中國市場在那里，但不感興趣
，而現(xiàn)在中國是爭奪點
。”
“我們把自己當(dāng)設(shè)計師，而不強(qiáng)調(diào)‘中國設(shè)計師’，因為這是一種職業(yè)道德。設(shè)計師都希望用作品說話，讓人們關(guān)注自己的作品，都不希望因為其他東西帶來知名度。許多設(shè)計師不希望因為自己是中國人而受到關(guān)注，我們想要的是能證明自己的能力，哪怕是給我們一個更惡劣的環(huán)境也可以�！睂O大為說，“法國人怎么看中國的變化？我們不知道。但中國在往上走 ，這是個事實
。你是想要進(jìn)入游戲規(guī)則還是旁觀？別人怎么看不重要
，主要是自己看自己
。”
王陳彩霞是另一位出現(xiàn)在此次巴黎時裝周上的中國設(shè)計師 ，較之劉凌與孫大為
，她是年長一輩的設(shè)計師，其設(shè)計之路與前者也不盡相同
�
！拔覜]有進(jìn)過時裝學(xué)院，是工匠出身
�
！蓖蹶惒氏颊f。她的職業(yè)生涯是從學(xué)做衣服開始的
，結(jié)婚以后
，創(chuàng)立了自己的品牌“夏姿”，那是1978年
，當(dāng)時的她年紀(jì)不過20歲上下
。在上世紀(jì)90年代，王陳彩霞來到巴黎
，成立了工作室
，并在2001年正式開設(shè)巴黎店面，成為第一個進(jìn)駐歐洲的臺灣時尚品牌
。在王陳彩霞看來
，“巴黎比紐約、倫敦更時尚
，包容性也更強(qiáng)”
。
她將“夏姿·陳”（Shiatzy Chen）2012春夏的秀場選在了法國國家高等美術(shù)學(xué)院。這已經(jīng)是她第8次來巴黎做秀了�！暗谝淮蝸戆屠枳鲂愕臅r候，我很害怕，但我告訴自己說，怕也沒有用。此后是第二次、第三次……我一直在檢驗自己的不足。與那些大牌設(shè)計師的大秀相比，我有很多不足，但我一直跟自己說，將來有一天也要跟他們一樣，在規(guī)模和氣勢上不輸于他們�！蓖蹶惒氏荚谛銏龊笈_說。
看過“夏姿·陳”作品的人，不難發(fā)現(xiàn)烙在其上的中國印記，這一點，甚至在看到設(shè)計以前，就可以體察出來。“夏姿”一詞，取意“華夏新姿”。巴黎在改變著這名中國設(shè)計師�！皬牡谝淮蔚降诎舜�
，我有一些變化。第一次做秀的時候
，我認(rèn)為
，我們有什么不好，西方人為什么不接受呢
？但慢慢地我開始發(fā)現(xiàn)
，自己確實有不好的地方。人沒有走過
，不會知道對錯�
，F(xiàn)在我知道，把缺點改掉會更好
。傳統(tǒng)加入新元素
，他們才會接受�
！薄跋淖恕り悺苯窦镜闹黝}叫“織夢”
，源自貴州的苗繡，依然是典型的中國元素
，卻已經(jīng)不是過往隨處可見的刺繡和中國結(jié)了
。
王陳彩霞有著與劉凌和孫大為不同的思維模式�！皻W洲人是很驕傲的，要他們接受很難。這是我最不服的一點。我想，總有讓他們接受的一天。你做的東西不可能每個人都接受，知道不足在哪里然后改正，不用刻意討好或逢迎，需要的是把自己做好。每一次，記者都會問我：‘西方人會接受這些東方的東西嗎？’每個人都在討論這一點，好像自己對自己都沒信心。我做了三十幾年的服裝，對‘中國’一直是很有信心的。這一點也是我最想突破的
，我希望他們能看到中國的美
。”王陳彩霞說
。
“‘夏姿’屬于另一代，在她的意識里，希望自己能做一個文化使者
�
！睏铉湔f。她是赫斯特中國出版總經(jīng)理
，在過去
，她曾先后擔(dān)任《Marie Claire》及《ELLE》雜志的臺灣版主編，認(rèn)識“夏姿·陳”已經(jīng)有十幾年了
�
！八诟淖儯绕涫莵淼桨屠枳鲂阋院�
，變化很大�
，F(xiàn)在，她開始為女人做衣服
，而不是作為文化傳遞者
。她的設(shè)計里依然可以看到中國元素，但用的是更微妙的方式
�
！睏铉湔f。
“我們在看到中國設(shè)計師的時候，總是在想，他代表了中國，而經(jīng)常忽視在作為一個‘文化大使’之前，他首先是一個藝術(shù)家。”楊玟說，“我想‘夏姿’是一個很好的案例，你可以看到中國設(shè)計師的改變。在她想到‘我代表著中國’之前，首先想到的是‘我在為女性設(shè)計服裝’
。從作為一個中國文化的傳遞者，到為世界的女性設(shè)計衣服
，這是一個很好的轉(zhuǎn)變
。她不再局限于一種角色，而是更開闊地去看待設(shè)計和藝術(shù)這件事
�
！�
在許多人看來，如今出現(xiàn)在巴黎的中國設(shè)計師，是“趕上了好時候”
，這中間有商業(yè)因素，驟熱的奢侈品市場
，給“中國身份”帶來了附加分
。“這幾年
，品牌談?wù)摗谝淮笫袌觥臅r候
，越來越多指的是中國。在中國的這個行業(yè)里
，消費跑得特別快
。產(chǎn)業(yè)發(fā)展有些不均衡，但我不認(rèn)為這是畸形
。這個產(chǎn)業(yè)的真正幕后推手應(yīng)該是設(shè)計師
、造型師們，在過去的20年間
，我們更多的是引進(jìn)國外的
。盡管在我們身邊，也出現(xiàn)了一大批有才華的人
，但相對于我們的消費份額而言
，還是太少�
！焙账固刂袊驴偨�(jīng)理艾彌爾說
。
“在這個高端生活方式的行業(yè)里，中國發(fā)出的聲音還太少。原因是我們對西方的了解程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于他們對我們的了解
，雙向溝通的機(jī)制沒有很好地建立起來
。法國的時尚產(chǎn)業(yè)鏈很完全，而我們是在打造這條產(chǎn)業(yè)鏈
，做全整個價值鏈
，需要做的事還很多。這也是為什么我們要帶一些人去巴黎
，讓海外的人了解中國的原因
。如果沒有雜志這個行業(yè)，我們的發(fā)展和對接會更不均衡
�
！卑瑥洜栒f。巴黎時裝周期間
，他們在巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院舉行了“ELLE巴黎風(fēng)尚夜”
，邀請了幾百位賓客到場，其主題之一便是“中國時尚力量的崛起”
。
如今的情況是，中國的時尚媒體對于中國設(shè)計師，實在“寵愛有加”
，這讓許多人感到
，現(xiàn)在的中國設(shè)計師是太幸運了——“只要有一個中國設(shè)計師在巴黎做了秀，所有中國大刊的主編都會跑去看
�
！倍谄渌奈鞣絿遥瑯幽挲g的獨立設(shè)計師
，要依靠極大的自身努力才能得到這樣的關(guān)注度
。“法國的新設(shè)計師
，不論來自哪個國家
，都要經(jīng)過一段寂寞的時間。很多人像‘夏姿’一樣
，一開始吃了很多閉門羹
。即使來巴黎做了秀，也不一定能讓編輯注意到
�
！睏铉涓嬖V記者。
“法國人有很固定的工作模式，若你是一個新設(shè)計師
，首先要定期寄一些衣服讓編輯看到。若經(jīng)濟(jì)充裕，可以通過公關(guān)公司來做這些
。法國有幾大專做時尚的公關(guān)公司
，可以幫助新設(shè)計師做全套品牌策劃。他們的樣衣間里有各種品牌的衣服
，大大小小的編輯會來這里看衣服。公關(guān)公司是踏進(jìn)這個門的第一塊磚
。接下來
，由于多數(shù)設(shè)計師沒有足夠的資金開大店，所以需要公關(guān)公司幫他們聯(lián)系買手
。巴黎有幾個大買家：巴黎春天
、老佛爺百貨和左岸的波馬舍百貨公司。這三家的買手過來
，讓設(shè)計師的衣服進(jìn)入百貨店的臨時柜
，就有機(jī)會讓記者看到你。最后編輯會跟主編說
