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行業(yè)動態(tài)
服裝與電影的驚艷碰撞
發(fā)表時間：2017-02-28 15:19:12 作者： 來源： 中國服裝網(wǎng) 瀏覽：次第89屆奧斯卡頒獎典禮上頒錯獎成為此次最大亮點之一
，《月光男孩》在烏龍事件后
，轉瞬獲得最佳影片獎，而華納魔幻大片《神奇動物在哪里》獲得最佳服裝設計獎
。每一種時裝都有它專屬的時代
，每一種時裝都有它想要表達的風采
，時光流轉
，當它們穿梭時空，與電影相遇
，在光影中用復古情懷完美地轟炸了大家的眼球。
此部電影的服裝由 Colleen Atwood 負責設計
此部電影的服裝由 Colleen Atwood 負責設計
，她曾多次獲得奧斯卡和 BAFTA 的垂青
。1970 年代
， 她曾在華盛頓任時尚顧問
，搬居紐約后，便工作于電影行業(yè)
。在她遇到導演 Tim Burton 后
，便負責為電影 《大魚》、《斷頭谷》
、《決戰(zhàn)猩球》等多部電影設計服裝
。
Colleen Atwood
1.傾向于極簡主義的設計
“我更傾向于極簡主義的設計
，所以 19 世紀 20 年代的紐約的原始感就是 《神奇動物在哪里》這部電影服裝設計的靈感
。”
2.她理解的紐約的 1920 年代是這樣的
“對于上個世紀 20 年代的紐約來說
2.她理解的紐約的 1920 年代是這樣的
“對于上個世紀 20 年代的紐約來說
，‘現(xiàn)代性’正變得可能。這座城市正在逐步擴大
，比如增加了下東區(qū)
、哈萊姆區(qū)和布朗克斯區(qū)
，移民也涌向紐約
。這也正是《神奇動物在哪里》的故事背景。”“我對 1920 年代很熟悉
，當年我為《芝加哥》設計服裝時就做過研究，《神奇動物在哪里》和《芝加哥》差不多發(fā)生在同一時代
。我讀了很多菲茨杰拉德的書
，這個過程很愉快，因為作者擅長描寫那個瘋狂又浪漫的年代
。”
3.為什么小雀斑的衣服要看起來“有點短還要有點緊”？
Colleen Atwood 回憶道
3.為什么小雀斑的衣服要看起來“有點短還要有點緊”？
Colleen Atwood 回憶道
，在為小雀斑 Redmayne 扮演的魔法師 Newt Scamander 設計服裝時
，做了無數(shù)次試衣
，為的是確保他的外套要看起來“有點短還要有點緊”
，這樣才能表達這個人物有點離奇又有點古怪的特點。
4.為了這部電影
4.為了這部電影
，Colleen Atwood 看了3500套戲服的試裝
“我總是要照顧到方方面面的事。我會檢查每一個試裝
“我總是要照顧到方方面面的事。我會檢查每一個試裝
，不管是誰的服裝
，都要經過我的同意。如果我想要一切看起來都是我想要的那樣
，我就會做每一件事
。這很重要，因為很多事最后都會超出你的控制范圍
。在很早之前我就學會了這個道理——那就是
，對于你關心的事你需要事必躬親
。”
服裝設計是一種集立體感
服裝設計是一種集立體感
、空間感以及質量感于一體的視覺藝術，不同款式
、顏色
、面料的服飾能讓觀眾從視覺上直觀地了解每個角色所演繹的時代背景和身份地位。
等待接受海關檢查的紐特
主角紐特·斯卡曼德作為周游世界的神奇動物研究者
，紐特先生的大衣里的兩件套花呢西裝，是經典的Salt & Pepper（胡椒與鹽） 紋樣。粗呢幾乎是那個年代英國各個階層的標識性旅行裝束，擋風、保暖、耐磨、耐臟，確實是最好的田野工裝面料；中腰棕色的德比靴子也是很好的野外選擇。作為一個奇獸研究者 ，即使可以隨時用魔法修補清潔衣物
，不大需要在意”耐臟“
，但是這樣一身裝扮也可以輕易地融入周圍的麻瓜群眾
，不引人注意。當他從容步下郵輪的時候
，美國海關官員理所當然的把他視為一位普通英國人，因此
，影片中的服裝恰如其分地證明了人物的地位身份
。
倘若你看過《大西洋帝國》、《唐頓莊園》
倘若你看過《大西洋帝國》、《唐頓莊園》
、《費雪小姐探案集》這些電影，那么對奎妮的服裝就易產生“一見如故”之感。1920年代
，在被稱作“爵士時代”的十年中
，整個西方社會發(fā)生了翻天覆地的變化。一戰(zhàn)的結束徹底終結了古典時代
，隨之而來的不僅是全新的
，充滿活力的社會風貌，自然也少不了完全不同以往的時尚潮流
。對于當時的年輕人來說
，這是個追逐時髦，大肆揮灑享樂主義的“辭舊迎新”時代”。而活躍在這里的女性，便是二十年代風貌的最佳注腳。隨著各種新興藝術和思潮的來襲，女裝發(fā)生的變化最為劇烈。受如火如荼的女性解放運動影響，設計師們摒棄了曾經數(shù)百年間占據(jù)時尚中心的束胸衣和繁瑣長裙，新興的服裝打出了自然簡約，解放身體，輕盈俏皮的招牌。時尚不再束縛身體，轉而以展示自然體態(tài)為宗旨。
這一時期女裝的經典款式便是寬松，低腰線，不凸顯身材線條，帶有“小男孩”既視感的筒狀連衣短裙，非常符合新時代新風貌的需求，一經推出立刻大受好評。
隨著影視劇在全球娛樂市場的不斷升溫以及時裝工業(yè)的迅速發(fā)展，時裝開始越來越頻繁的出現(xiàn)在影視作品中。一個好的服裝設計師設計出來的作品，不僅要符合劇本或導演的要求，還要靠近世界流行軌道。當一部影視作品出現(xiàn)在大屏幕上，能吸引觀眾眼球的除了故事情節(jié)和演員本身所具有的特質之外，演員身上所穿戴的服飾也會成為倍受關注的焦點。
這一時期女裝的經典款式便是寬松，低腰線，不凸顯身材線條，帶有“小男孩”既視感的筒狀連衣短裙，非常符合新時代新風貌的需求，一經推出立刻大受好評。
隨著影視劇在全球娛樂市場的不斷升溫以及時裝工業(yè)的迅速發(fā)展，時裝開始越來越頻繁的出現(xiàn)在影視作品中。一個好的服裝設計師設計出來的作品，不僅要符合劇本或導演的要求，還要靠近世界流行軌道。當一部影視作品出現(xiàn)在大屏幕上，能吸引觀眾眼球的除了故事情節(jié)和演員本身所具有的特質之外，演員身上所穿戴的服飾也會成為倍受關注的焦點。
楊冪的原味戲服
近日熱播的《三生三世十里桃花》
，楊冪在劇中所穿的白色薄紗仙服
，一放上網(wǎng)立刻引起爭相搶購，粉絲一度開價到人民幣5千元，最后以人民幣8501元賣出。楊冪飾演“素素”所穿的麻料洋裝，同樣掀起熱賣，競標價一度高達5000元人民幣，劇中配戴的耳環(huán)跟發(fā)簪，開價分別為533元、903元，某寶網(wǎng)早已售賣該劇中的各種物品，如“玉清昆侖扇”。
由此可見，一部熱門影視作品中的服裝設計具有“流行趨勢預測”的功能，影視服裝可以推動服裝的發(fā)展，影片中服飾對觀眾眼球的轟炸，勢必會在很長的一段時間讓觀眾癡迷于影片的服飾。(A03)
由此可見，一部熱門影視作品中的服裝設計具有“流行趨勢預測”的功能，影視服裝可以推動服裝的發(fā)展，影片中服飾對觀眾眼球的轟炸，勢必會在很長的一段時間讓觀眾癡迷于影片的服飾。(A03)
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