虛擬模特在元宇宙時(shí)裝周走秀的截圖
2020年，倫敦時(shí)裝設(shè)計(jì)師Scarlett Yang設(shè)計(jì)了一款看起來(lái)像玻璃的衣服，它會(huì)根據(jù)溫度和天氣變化質(zhì)地，如果你把它放在水中，它會(huì)溶解。這不是科幻小說(shuō)，也不是魔術(shù)，而是一個(gè)由現(xiàn)代技術(shù)實(shí)現(xiàn)的設(shè)計(jì)。Yang的衣服是用海藻提取物制成的，在定制的3D模具中澆鑄出復(fù)雜的皮革花邊，然后再用蠶繭蛋白處理。為了將這個(gè)看似不可能的作品變成現(xiàn)實(shí)，Yang開(kāi)始嘗試虛擬設(shè)計(jì):在進(jìn)入制作階段之前，她使用軟件運(yùn)行各種輪廓和模擬。為了展示驚人的結(jié)果，她又轉(zhuǎn)向了她的屏幕。她制作了一件實(shí)體禮服，但她也以數(shù)字形式展示了它，邀請(qǐng)觀眾觀看這件棱角分明、閃閃發(fā)光的禮服緩緩墜入大海時(shí)的四種不同效果。 “我對(duì)結(jié)合科學(xué)、數(shù)字技術(shù)和視覺(jué)時(shí)尚的這些元素有著極大的熱情，”Yang解釋道。就像越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師一樣，這種興趣意味著在虛擬設(shè)計(jì)和實(shí)體制造世界之間流動(dòng)。有時(shí)她設(shè)計(jì)的衣服根本不可能存在。她表示：“數(shù)字領(lǐng)域擁有更多的創(chuàng)作自由，沒(méi)有限制，沒(méi)有重力。”在其他時(shí)候，她會(huì)來(lái)回切換，將設(shè)計(jì)從虛擬中跳到現(xiàn)實(shí)中，以解決一些棘手的的后勤問(wèn)題，比如將一件半透明、可生物降解的禮服帶入生活。
Yang是最近參加第一屆元宇宙時(shí)裝周的設(shè)計(jì)師之一。與我們通常所知的時(shí)裝周不同，這次時(shí)裝周是在一個(gè)名為Decentraland的基于瀏覽器的虛擬世界上舉行的。任何有電腦的人都可以加入，讓他們的虛擬形象在購(gòu)物中心里閑逛，觀看Etro、Tommy Hilfiger和Roberto Cavalli等品牌的時(shí)裝秀。Yang的貢獻(xiàn)是與當(dāng)代藝術(shù)家Krista Kim和阿姆斯特丹數(shù)字時(shí)裝公司Fabricant合作設(shè)計(jì)的一系列虛擬“皮膚”，其材料精致如蜻蜓的翅膀。
像The Fabricant、DressX和The dematerialized這樣的時(shí)裝公司并不出售實(shí)體服裝。沒(méi)有任何東西可以觸摸或試穿。顧客不能訂購(gòu)一件衣服在晚上外出時(shí)穿或掛在衣櫥里。相反，這些商店專營(yíng)一些無(wú)形的東西。根據(jù)設(shè)計(jì)的不同，顧客可以付費(fèi)將自己的圖像進(jìn)行Photoshop處理，以展示這些神奇的服裝，看到它作為AR濾鏡疊加在視頻上，甚至可以將其作為NFT購(gòu)買(mǎi)。 元宇宙正在改變我們理解時(shí)尚的方式。在虛擬現(xiàn)實(shí)和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)的幫助下，我們可以在不同的3D世界和社區(qū)之間自由移動(dòng)。目前它被用作一個(gè)包羅萬(wàn)象的術(shù)語(yǔ)來(lái)描述從奢侈品牌與游戲開(kāi)發(fā)商合作為玩家提供裝備（想想Balenciaga x Fortnite，Ralph Lauren x Roblox，或Lacoste x Minecraft）到這些數(shù)字時(shí)尚公司提供的各種裝扮機(jī)會(huì)。他們將以30美元的價(jià)格為你提供一張可用于社交媒體的照片。它還越來(lái)越多地涵蓋了混合系列中的品牌實(shí)驗(yàn)，比如杜嘉班納去年舉辦的九件實(shí)體-數(shù)字系列時(shí)裝發(fā)布會(huì)，收入接近600萬(wàn)美元。 與實(shí)體服裝相比，數(shù)字設(shè)計(jì)的收入還不是很高（受種族主義丑聞和疫情的影響，杜嘉班納在2020-21年的總銷售額仍超過(guò)10億美元），但時(shí)尚界肯定將元宇宙視為一個(gè)潛在的有利可圖的新市場(chǎng)。投資銀行摩根士丹利的數(shù)據(jù)顯示，到2030年，數(shù)字時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的價(jià)值可能達(dá)到500億美元。 總部位于倫敦的戰(zhàn)略預(yù)測(cè)咨詢公司未來(lái)實(shí)驗(yàn)室的預(yù)測(cè)分析師Lavinia Fasano表示：“目前數(shù)字時(shí)尚在很大程度上主要被用作一種營(yíng)銷工具，將人們的注意力引向時(shí)裝品牌的實(shí)際商品。”然而，她認(rèn)為游戲行業(yè)的崛起是虛擬時(shí)尚行業(yè)潛在盈利能力的一個(gè)例子。游戲市場(chǎng)的價(jià)值超過(guò)了視頻和音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的總和，其中大部分收入來(lái)自出售皮膚和其他游戲內(nèi)物品和配件。這確實(shí)是數(shù)字時(shí)尚的起點(diǎn)。因此，它可能會(huì)為該行業(yè)提供一些未來(lái)的線索，并為希望涉足虛擬服裝世界的品牌提供一個(gè)簡(jiǎn)單的初始步驟。 歸根結(jié)底，這個(gè)有趣的問(wèn)題并不是關(guān)于利潤(rùn)，而是元宇宙如何從根本上影響消費(fèi)者的穿著、購(gòu)物和對(duì)時(shí)尚的看法。有很多應(yīng)用程序可以讓人們記錄自己的衣服，而且在購(gòu)買(mǎi)虛擬服裝或配件之前，還可以試穿——隨著技術(shù)的進(jìn)步，這一過(guò)程將變得更加簡(jiǎn)化。 隨著VR頭盔等技術(shù)使現(xiàn)實(shí)和數(shù)字進(jìn)一步模糊，我們甚至可能最終擁有將我們的有形自我和虛擬自我串聯(lián)起來(lái)的衣服。Dematerialised和區(qū)塊鏈平臺(tái)Lukso的聯(lián)合創(chuàng)始人Marjorie Hernandez表示:“實(shí)體服裝可以被驗(yàn)證為NFT，并擁有一個(gè)數(shù)字孿生產(chǎn)品。”這意味著人們可以“在他們最喜歡的IRL時(shí)尚系列之間無(wú)縫切換，并將它們直接融入他們的數(shù)字世界。” 作為NFT鑄造的服裝是用區(qū)塊鏈上存儲(chǔ)的唯一數(shù)據(jù)注冊(cè)的數(shù)字資產(chǎn)。這意味著盡管互聯(lián)網(wǎng)上的任何人都可以看到甚至保存一件虛擬衣服的圖像，但購(gòu)買(mǎi)它的人可以證明自己的所有權(quán)，并隨后出售或交易它，其價(jià)值增加或減少與實(shí)體服裝一樣。 Lavinia Fasano認(rèn)為，NFT服裝的影響可能會(huì)更深遠(yuǎn)，可能會(huì)徹底改變我們理解價(jià)值的方式。Fasano說(shuō):“這可能代表著我們理解奢侈品、稀缺性和價(jià)值的方式發(fā)生了翻天覆地的變化。”“NFT的一個(gè)主要前提是，你看到的圖像越多，它的文化價(jià)值就越大，成本也就越高。在這個(gè)空間里，創(chuàng)建一個(gè)衍生項(xiàng)目只是為了重申原作的價(jià)值。”就像波普藝術(shù)一樣，它違背了奢侈品的主要價(jià)值存在于擁有別人沒(méi)有的東西的基本理念。她舉了美國(guó)設(shè)計(jì)師Telfar Clemens廣受歡迎的手袋為例，這些手袋避開(kāi)了設(shè)計(jì)師產(chǎn)品的通常價(jià)位和稀缺的排他性，而是提供了一種價(jià)格合理、普遍存在的奢侈品形式。 一個(gè)更深遠(yuǎn)的可能性是對(duì)時(shí)尚系統(tǒng)的徹底顛覆。Fabricant的內(nèi)容主管Michaela Larosse表示：“新的時(shí)尚創(chuàng)作者有著與傳統(tǒng)品牌一樣的機(jī)會(huì)打造元宇宙本土品牌，而無(wú)需在巴黎或紐約嶄露頭角。”要?jiǎng)?chuàng)造數(shù)字時(shí)尚，唯一需要的工具就是一臺(tái)電腦和合適的設(shè)計(jì)軟件，如Clo3D或MarvelousDesigner。它已經(jīng)帶來(lái)了一些一夜成名的故事，比如由Gala Marija Vrbanic創(chuàng)立的克羅地亞網(wǎng)絡(luò)時(shí)尚公司Tribute Brand。Vrbanic之前在倫敦時(shí)裝周上展示過(guò)實(shí)體時(shí)裝系列，但在她第一次在Instagram上發(fā)布了超未來(lái)主義的數(shù)字設(shè)計(jì)作品后兩天，Vogue Business就聯(lián)系了她。“對(duì)于一個(gè)不在時(shí)尚之都的品牌來(lái)說(shuō)，發(fā)生這樣的事情是完全無(wú)法想象的，”她說(shuō)。 對(duì)于時(shí)裝設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，元宇宙具有巨大的想象力和創(chuàng)造潛力。“這個(gè)領(lǐng)域?qū)⒆屖澜绺鞯氐脑S多年輕創(chuàng)作者蓬勃發(fā)展，”Marjorie Hernandez預(yù)測(cè)道。“我相信我們正在進(jìn)入一個(gè)新的藝術(shù)時(shí)代，一波全新的創(chuàng)造者浪潮。”對(duì)于Tribute這樣的公司來(lái)說(shuō)，這意味著能夠突破時(shí)尚的極限。對(duì)于像Scarlett Yang這樣的人來(lái)說(shuō)，它讓他們可以在使用設(shè)計(jì)軟件創(chuàng)作瘋狂的在線作品和在一針一線或印刷之前將其用于解決實(shí)際服裝的裁剪、面料和生產(chǎn)的物流問(wèn)題之間進(jìn)行切換。 對(duì)于荷蘭女裝設(shè)計(jì)師Iris Van Herpen來(lái)說(shuō)，實(shí)體服裝和數(shù)字服裝的共存是她設(shè)計(jì)的一個(gè)關(guān)鍵部分。她精心設(shè)計(jì)的系列融合了尖端技術(shù)和古老的有機(jī)形式。她從2009年開(kāi)始從事數(shù)字設(shè)計(jì)工作，在制作、3d打印或激光切割之前將她的作品制成動(dòng)畫(huà)。她說(shuō)，這種結(jié)合“使之有可能作為一種新的視覺(jué)語(yǔ)言將自然與未來(lái)和諧地聯(lián)系起來(lái)。” Van Herpen經(jīng)常與包括Philip Beesley和Anthony Howe等活躍的藝術(shù)家合作。2019年，她和Howe開(kāi)發(fā)了一款電動(dòng)的Infinity Dress。它的靈感來(lái)自永動(dòng)機(jī)，精致的鋁和不銹鋼白色外骨骼上覆蓋著羽毛，當(dāng)模特走路時(shí)，羽毛會(huì)圍繞著她旋轉(zhuǎn)。這種先做動(dòng)畫(huà)，然后嘗試不同動(dòng)作的能力賦予了這些服裝神秘的外觀，同樣似乎忽略了物理規(guī)則：Van Herpen說(shuō)，有時(shí)觀眾會(huì)不相信他們實(shí)際看到的東西。 對(duì)于她來(lái)說(shuō)，目前在虛擬時(shí)尚方面的進(jìn)步是值得歡迎的。兩年前，她開(kāi)始著手開(kāi)發(fā)自己的元宇宙，給她的數(shù)字造型一個(gè)合適的家。她說(shuō)：“我對(duì)實(shí)體空間和數(shù)字空間的混合感到非常興奮。”“天空是無(wú)限的，建筑、時(shí)尚和科學(xué)將以前所未有的方式交織在一起。我們?nèi)栽诮ㄔO(shè)中，這還沒(méi)有發(fā)布，因?yàn)閷?duì)我來(lái)說(shuō)，技術(shù)只是一種工具，而不是最終目標(biāo)或愿景。”對(duì)Van Herpen來(lái)說(shuō)，一切都在于工藝:數(shù)字服裝的質(zhì)量需要與她的實(shí)體高級(jí)時(shí)裝同等，以使其值得分享。 在談?wù)撛钪鏁r(shí)尚時(shí)，烏托邦式的想法比比皆是。在最好的情況下，它暗示了一個(gè)打破邊界、富有想象力的廣闊領(lǐng)域，在這里我們可以更自由地表達(dá)自己的身份，擁抱新的、雄心勃勃的創(chuàng)造性工作形式�，F(xiàn)實(shí)情況是，就像時(shí)尚界的其他許多領(lǐng)域一樣，很多東西仍然很無(wú)聊，設(shè)計(jì)得很糟糕，而且聲稱比實(shí)際更具有變革性。在Decentraland閑逛時(shí)，你不會(huì)覺(jué)得與Club Penguin或Habbo Hotel等更早的虛擬世界游戲有什么不同。 我們也不會(huì)在短時(shí)間內(nèi)拋棄真正的時(shí)尚。并非所有人都會(huì)對(duì)給虛擬角色穿衣服或買(mǎi)一件根本不存在的外套的想法感興趣。人們?nèi)匀恍枰┲路スぷ�，去約會(huì)，去過(guò)他們的肉體生活。然而，對(duì)于時(shí)尚行業(yè)制造的一些更為“現(xiàn)實(shí)世界”的問(wèn)題，尤其是在可持續(xù)性方面，元宇宙可能會(huì)提供有趣的解決方案。 數(shù)字時(shí)尚集團(tuán)的聯(lián)合創(chuàng)始人Leslie Holden表示：“時(shí)尚界正處于如此糟糕的狀態(tài)。”“這個(gè)行業(yè)真是一團(tuán)糟。”Holden是阿姆斯特丹時(shí)裝學(xué)院的前時(shí)尚和設(shè)計(jì)主管，他指的是困擾這個(gè)行業(yè)從畢業(yè)生的就業(yè)前景到環(huán)境的眾多問(wèn)題。時(shí)尚行業(yè)的浪費(fèi)現(xiàn)象非常嚴(yán)重。2020年，管理咨詢公司麥肯錫預(yù)測(cè)，如果沒(méi)有任何改變，到2030年，時(shí)裝業(yè)每年將造成27億公噸的碳排放。最重要的是，該行業(yè)應(yīng)減少其生產(chǎn)和污染的程度。設(shè)計(jì)師們已經(jīng)在他們的實(shí)際工作中通過(guò)使用升級(jí)再造、廢舊面料和回收紡織品來(lái)彌補(bǔ)這一缺陷。但也可能有其他途徑。 Holden解釋說(shuō)：“我們真的相信，數(shù)字化方法是解決行業(yè)可持續(xù)發(fā)展問(wèn)題的一個(gè)務(wù)實(shí)的答案。”一個(gè)提議是，在類似元宇宙時(shí)裝周的擴(kuò)展版本中，品牌可以創(chuàng)建數(shù)字展廳和店面，讓客戶從超寫(xiě)實(shí)的服裝渲染中訂購(gòu)他們想要的東西。這意味著這些服裝只有在購(gòu)買(mǎi)后才投入生產(chǎn)，沒(méi)有猜測(cè)或多余的庫(kù)存被浪費(fèi)。它還縮小了創(chuàng)作者和產(chǎn)品之間的差距，潛在地讓他們?cè)诠⿷?yīng)鏈的每個(gè)階段都更緊密地參與進(jìn)來(lái)。 另一個(gè)觀點(diǎn)是，與其模糊我們線上和線下的自我，不如把它們分開(kāi)。對(duì)于快時(shí)尚興起的一個(gè)簡(jiǎn)單的解釋是，人們想在Instagram上展示一件衣服，然后再把它們?nèi)拥�。高�?jí)定制時(shí)裝品牌Auroboros的聯(lián)合創(chuàng)始人Paula Sello認(rèn)為，這種工作方式是一種道德決定。Sello說(shuō):“對(duì)我們來(lái)說(shuō)，在AR技術(shù)的幫助下，為元宇宙里的化身創(chuàng)造可穿戴設(shè)備是一種將我們的服裝延伸到社交媒體上的方式。”“在我們的實(shí)體時(shí)裝系列中，我們注重細(xì)節(jié)和量身定制的工藝。”換句話說(shuō)，人們可以享受他們想買(mǎi)的服裝的虛擬版本，以便發(fā)布在社交媒體上，而不用擔(dān)心快時(shí)尚帶來(lái)的浪費(fèi)。對(duì)于服裝消費(fèi)來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)有趣的愿景。 數(shù)字世界并不適合所有人。在許多設(shè)計(jì)師中，甚至是那些從事高科技時(shí)尚工程的人，手比屏幕或鼠標(biāo)更好。動(dòng)感設(shè)計(jì)師Lisa Jiang設(shè)計(jì)出了能像煙霧一樣在身體周圍卷曲的電動(dòng)歐根紗服裝，TikTok名人Cameron Hughes帶領(lǐng)觀眾設(shè)計(jì)了帶有可以像呼吸一樣起伏的羽毛的連衣裙。兩人都堅(jiān)信，制作有形的服裝才是樂(lè)趣所在。Hughes說(shuō)：“有了數(shù)字時(shí)尚……你可以做任何事。”“但讓這些東西在現(xiàn)實(shí)世界中真正發(fā)揮作用，就像變魔術(shù)一樣。” 我們很多人也能感受到衣服的魔力：一種特殊面料的觸感；穿著能帶來(lái)自信、舒適或職業(yè)地位的衣服時(shí)的強(qiáng)烈感覺(jué)。但元宇宙并不一定要?jiǎng)儕Z這一點(diǎn)。如果有什么區(qū)別的話，它可能會(huì)讓我們更容易接受思考我們?nèi)绾卧谏畹母鱾�(gè)領(lǐng)域理解和使用著裝。在未來(lái)，我們可能最終會(huì)穿著經(jīng)過(guò)高度加工的紡織品，或者穿著原本不可能存在的出人意料的服裝。“這就是美之所在，”Van Herpen說(shuō)。“當(dāng)邊界消失的時(shí)候，實(shí)體創(chuàng)造力和數(shù)字創(chuàng)造力同等重要。”
