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解構(gòu)主義的破壞與重塑

發(fā)表時(shí)間：2022-07-21 09:56:12 作者：來源：瀏覽：次

　　"解構(gòu)主義"（Deconstruction）一詞是由法國(guó)哲學(xué)家雅克·德里達(dá)（Jacques Derrida）在20世紀(jì)中葉

，針對(duì)結(jié)構(gòu)主義的整體論而首次提出的，在最初只是一種哲學(xué)觀點(diǎn)

。到20世紀(jì)80年代，解構(gòu)主義才開始作為一種設(shè)計(jì)風(fēng)格被探索和運(yùn)用

。在服裝設(shè)計(jì)中

，解構(gòu)是對(duì)傳統(tǒng)服裝的破壞與重組

，強(qiáng)調(diào)重視個(gè)體以及部件本身

，反對(duì)總體統(tǒng)一而創(chuàng)造出支離破碎和不確定感。

　　時(shí)裝設(shè)計(jì)師馬克·雅可布（Marc Jacob）曾在接受《女裝日?qǐng)?bào)》采訪時(shí)表示：“任何理解當(dāng)代生活真諦的人

，都會(huì)受到川久保玲和馬丁·馬吉拉（Martin Margiela）的影響

。”這兩個(gè)解構(gòu)主義設(shè)計(jì)大師具象了抽象服裝在人們心中的概念。在今年秀場(chǎng)中我們也看到了許多受到他們影響的年輕一代設(shè)計(jì)師的解構(gòu)主義設(shè)計(jì)作品

。

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“破爛式”設(shè)計(jì)先鋒

　　日本先鋒設(shè)計(jì)師

、時(shí)尚教母川久保玲認(rèn)為“完美的對(duì)稱是丑陋的”，她在20世紀(jì)80年代推出的品牌Comme des Garçons（法語(yǔ)：意為“像個(gè)男孩”)

，以其極端怪異的設(shè)計(jì)掀起顛覆傳統(tǒng)時(shí)裝的設(shè)計(jì)風(fēng)潮

，她使用撕碎、補(bǔ)丁

、破口

、反規(guī)則的邊線等創(chuàng)作手法完成非常規(guī)性的設(shè)計(jì)，將顛倒錯(cuò)亂的口袋

、非正常比例的袖子

、褶皺和扭轉(zhuǎn)、不合乎常理的材料堆疊

、大膽前衛(wèi)的曲面線條隨意組合在服裝上

。川久保玲的解構(gòu)主義設(shè)計(jì)不僅體現(xiàn)在服裝造型與設(shè)計(jì)語(yǔ)言上，還體現(xiàn)在穿著者對(duì)服裝的認(rèn)知與社會(huì)文化上，她那看似古怪的設(shè)計(jì)

，實(shí)際上蘊(yùn)涵著日本美學(xué)中的不規(guī)則和缺陷文化

。

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解構(gòu)“怪才”的時(shí)尚革命

　　被時(shí)尚圈稱為解構(gòu)主義大師、天才

、怪才的Martin Margiela深受川久保玲之影響

，以使用非傳統(tǒng)面料解構(gòu)設(shè)計(jì)服裝而聞名。他不拘一格的面料包括假發(fā)

、汽車安全帶

、棒球手套、破碎的瓷盤

、舊襪子等

，他會(huì)根據(jù)不同材料的特性，通過多種工藝

，將它們解構(gòu)并重新組成新的形象

。Martin Margiela把對(duì)稱的、規(guī)范的

、程式化的造型進(jìn)行交叉

、錯(cuò)位、顛倒

，還將服裝的內(nèi)部結(jié)構(gòu)有意地暴露出來

。服裝材料的出其不意及外觀清晰可見的接縫和毛邊都是對(duì)規(guī)范化造型的反叛，也是對(duì)固定思維邏輯和刻板印象的反叛

。

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不羈的“狂野貓女”

　　夏洛特·諾爾斯（Knwls）2022年春夏系列以“Adrenline腎上腺素”為主題

，從野性貓科動(dòng)物獲得靈感，打造了一個(gè)“狂野貓女”系列

。整個(gè)設(shè)計(jì)融合西部復(fù)古元素與狂野先鋒的解構(gòu)式剪裁

，被解構(gòu)的吊帶胸衣、前綁帶式彈力上衣

、露肩掛脖連體衣

、不對(duì)稱設(shè)計(jì)的半裙，原本在背后的部件被穿插組合在意想不到的位置

。用滌綸

、尼龍網(wǎng)眼做的薄紗長(zhǎng)褲飄逸瀟灑，編織和串珠的組合帶來了一絲波西米亞風(fēng)情

，牛仔帽和海盜頭巾的大量運(yùn)用

，增強(qiáng)了整體造型的桀驁不馴感。巴洛克式的印花以及酸漬面料

，像破舊的牛皮

，透出底層的黃棕色

，肌理感十足。在色彩的選擇上用了低調(diào)沉穩(wěn)的大地色系和低飽和度的灰白色

，充滿大地氣息和野生感

。

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叛逆的“虛擬朋克”

　　近兩年來，時(shí)尚界加速數(shù)字化轉(zhuǎn)型

，虛擬時(shí)尚蓬勃發(fā)展

。奧托林格（Ottolinger）2022年秋冬系列，設(shè)計(jì)師克里斯塔·博什（Christa Bösch）和科西瑪·加迪亞特（Cosima Gadient）把自己對(duì)未來的想象融入本季的設(shè)計(jì)中

。應(yīng)用3D打印技術(shù)

，實(shí)體化社交網(wǎng)絡(luò)中的虛擬服飾，模擬流動(dòng)液體的胸衣

，色彩漸變的拖地喇叭褲非常“魔幻朋克”

。若隱若現(xiàn)的露膚，不規(guī)則拼接的針織技法則是Ottolinger另一個(gè)看點(diǎn)

，撞色的分割造型羊毛套裝上參差不齊的外露接縫

，不對(duì)稱繩結(jié)連接起來的毛邊挖剪更是為休閑風(fēng)格的平紋針織上下裝單品注入凌亂魅惑感。

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時(shí)尚界的“瑞士軍刀”

　　以“解構(gòu)主義”和“無性別主義”著稱的品牌實(shí)驗(yàn)性項(xiàng)目（Y/Project）被《服飾與美容》評(píng)價(jià)為“時(shí)尚界的瑞士軍刀”

。設(shè)計(jì)師格倫·馬滕斯（Glenn Martens）與Martin Margiela一樣有過在高緹耶（Jean Paul Gaultier）設(shè)計(jì)工作的經(jīng)歷

。Glenn Martens熱衷于歷史和建筑設(shè)計(jì)，偏愛神秘復(fù)雜的結(jié)構(gòu)

，這種工業(yè)感十足的解構(gòu)主義設(shè)計(jì)是Y/Project的品牌基因

。

Y/Project2023年春夏系列中，大量使用了牛仔元素和錯(cuò)位印花設(shè)計(jì)

，整體風(fēng)格呈現(xiàn)“街頭玩味”之感

。隱形肩帶的設(shè)計(jì)巧妙又個(gè)性，面料像懸浮在人體之上

；大V領(lǐng)收腰牛仔連衣裙，用牛仔毛邊在裙身上勾勒出鐵塔一般的框架結(jié)構(gòu)

，牛仔的冷灰色凸顯出一種工業(yè)建筑美感

；將解構(gòu)設(shè)計(jì)的服裝錯(cuò)位印在相對(duì)常規(guī)化的版型上，另類詮釋了解構(gòu)主義

，極富趣味性

。

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復(fù)古的“當(dāng)代藝術(shù)畫作”

　　Jean Paul Gaultier2022年春夏高定系列邀請(qǐng)了Y/Project的創(chuàng)意總監(jiān) Glenn Martens作為客座設(shè)計(jì)師“操刀”，格倫把他擅長(zhǎng)的解構(gòu)設(shè)計(jì)和Jean Paul Gaultier品牌經(jīng)典的廓形結(jié)合

，以自己的設(shè)計(jì)語(yǔ)言重塑Jean Paul Gaultier的經(jīng)典元素

，延續(xù)自己一貫大膽前衛(wèi)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，讓這個(gè)傳奇時(shí)裝品牌煥發(fā)出年輕光彩

。由數(shù)百個(gè)“人造珊瑚葉”刺繡而成的3D風(fēng)格禮服

、高緹耶的標(biāo)志水手條紋

、精致的緊身提花針織、華貴美麗的絲絨

、塔夫綢的組合戲劇化十足

。纏繞的線條、穿插的綁帶

、破碎的色彩組合

、層層堆疊的褶皺肌理面料以一種優(yōu)雅的方式詮釋著解構(gòu)主義。

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