繼“新造型”之后
，迪奧每年都創(chuàng)作出新的系列
，每個(gè)系列都具有新的意味，其中大多數(shù)又都是優(yōu)美曲線的發(fā)展
。1948年秋
，他推出“鋸齒造型”;接著是1950年的“垂直造型”和“傾斜造型”;1951年的“自然型”和“長線條”;1952年的“波紋曲線型”和“黑影造型”;一直到1953年著名的“郁金香造型”。在這一系列的設(shè)計(jì)中其基本造型線都是由“新造型”演化出來的
，自然肩型和纖細(xì)的腰身仍是造型的主要特點(diǎn)
，變化其細(xì)部，如裙長
、袖口
、領(lǐng)口等
，為每年新款式的重點(diǎn)
。其中最著名的“郁金香造型線”，運(yùn)用郁金香花瓣那樣的飽滿曲線圍繞胸
、肩
，背.腹，使身體“像充滿了氣”那樣的富有彈性
。
令人注目的是1952年迪奧開始放松腰部曲線
，提高裙子下擺。1953年秋“圓頂形”系列又一次將裙底邊提高到離地16~17英寸
，這就是本篇初曾提到的轟動(dòng)情景
。由于“新造型”的裙擺曾引起軒然大波，所以迪奧提高裙擺是時(shí)尚界和媒體格外關(guān)注的焦點(diǎn)
。迪奧操縱著女裝的造型線條
，孰長孰短。媒體從不甘寂寞
，報(bào)紙上常有“裙子底邊大論戰(zhàn)”
、“裸露的小腿之戰(zhàn)”、“女士們會(huì)聽迪奧先生的嗎?”等標(biāo)題
�
！缎瞧诹磬]報(bào)》記者甚至夸張地說：“迪奧是操縱婦女裙子長度的暴君……”
1954年秋，迪奧發(fā)表了“H形線”
，這是一組更為年輕的時(shí)裝造型
，腰部不再受到約束。當(dāng)時(shí)美國《哈潑市場(chǎng)》雜志的時(shí)裝編輯發(fā)回美國的電稿稱： H形線”是比“新造型”更為重要的發(fā)展
。時(shí)裝界聲稱又一種新的女性誕生了
，”1954年的婦女將從無用的細(xì)節(jié)中解放出來
。“
1955年春，迪奧發(fā)布了又一重要設(shè)計(jì)“A形線”造型
，他收肩的幅度
，放寬的裙子下擺，形成與埃菲爾鐵塔相似的“A”字形輪廓
，從而又是一個(gè)飛躍
，即從細(xì)腰寬臀到松腰的幾何形造型�
！稌r(shí)尚》雜志稱“A形線”是巴黎最負(fù)眾望的線條
，這是自畢達(dá)哥拉斯以來最美的三角形”。雖然此話言過其實(shí)
，但這種造型確實(shí)是20世紀(jì)50年代最為風(fēng)行的款式
。
同年秋，他發(fā)表了“Y形線”
。次年春發(fā)表“箭形設(shè)計(jì)”再次獲得喝彩
。1957年，迪奧設(shè)計(jì)室成立10周年
，他的最后兩個(gè)系列是“自由形”和“紡綞形”
，在造型上已經(jīng)完全不同于“新造型”的外部輪廓了。這10年是服裝款型的黃金時(shí)期
，人們盲目地聽命于“暴君”的指揮
。
10年間，迪奧公司已成為巨大的跨國性商業(yè)公司
，經(jīng)營包括迪奧商標(biāo)的珠寶首飾
、香水、圍巾
、領(lǐng)帶
、皮毛、絲襪
、化妝品和“迪奧——迪爾曼”牌的鞋子
。他似乎主宰著巴黎的時(shí)尚，他的聲譽(yù)達(dá)到了頂峰
。
法國政府授予他最高榮譽(yù)“榮譽(yù)騎士獎(jiǎng)”
，以表彰他使戰(zhàn)后法國高級(jí)時(shí)裝業(yè)得以復(fù)興所作的貢獻(xiàn)。到1949年
，巴黎出口的時(shí)裝中的75%是CD牌
，他是一位發(fā)掘時(shí)裝金礦的人。
隕落的巨星
在時(shí)尚界叱咤風(fēng)云的迪奧，本人卻沒有像夏奈爾那樣富有戲劇色彩
。他比別人更清楚自己的形象
，與自己的聲望相比顯得是那么的遲鈍、笨拙
。他是一個(gè)肥胖
、寡言和行動(dòng)遲緩的人，天生羞怯和憂郁
，習(xí)慣于交叉著雙手或摸腦袋
，活像一個(gè)和藹的鄉(xiāng)村牧師。他嗜好美食
，喜歡閱讀歷史和考古書籍
。盡管他已成為服裝界的風(fēng)云人物，可還是十分羞于見人
。
“新造型”的成功
，既是迪奧讓婦女打扮得像花一樣的愿望的實(shí)現(xiàn)，也是由于人們長期以來對(duì)呆板直線形款式的厭倦所致
，這充分說明了人們對(duì)往日美好生活的懷念
。這種款式不僅適用于各種年齡的女性，而且也可以彌補(bǔ)身材上的某些不足
，因?yàn)槿挂r
、胸衣之類的輔助性內(nèi)衣的充分利用是能夠使女性人體出現(xiàn)“新造型”的。
部分人之所以對(duì)“新造型”深抱疑慮和躊躇不定
，是因?yàn)檫@種款式似曾相識(shí)�
！豆䴘娛袌�(chǎng)》雜志說過
，這種新款式實(shí)際上是舊造型，是自波烈倡導(dǎo)的服飾革命后便成為陳跡的樣式
。正如前文提及的
，它是與迪奧母親的形象——20世紀(jì)初的婦女形象相關(guān)的。
此處所謂“新”
，只不過是歷史上出現(xiàn)的螺旋式重復(fù)規(guī)律的產(chǎn)物
，是否定之否定的重復(fù)，是對(duì)長期流行的直線形女裝的逆反心理的表現(xiàn)
。這是頗為耐人尋昧的流行服裝的歷史現(xiàn)象
。
時(shí)代在前進(jìn)，生活方式日趨發(fā)展
，迪奧沒有忽視這一點(diǎn)
。如果說橢圓線、波浪曲線和郁金香線是“新造型”的繼續(xù)，那么
，H形線
、A形線、Y形線便是新時(shí)代的產(chǎn)物
，它們徹底擺脫了“新造型”的外輪廓線
，不再將重點(diǎn)放在曲線上，而是轉(zhuǎn)向松腰
、簡潔
、舒適和松弛。
迪奧的設(shè)計(jì)重要的一點(diǎn)是他對(duì)服裝造型線的把握
，無論是“新造型”還是“A形線”
，都是從整體設(shè)計(jì)入手的，亦是代表20世紀(jì)50年代潮流的力作
。他始終保持著風(fēng)格
，即典雅的女性美，這種風(fēng)格一直影響著他的繼承者和追隨者
。
世界輿論一致認(rèn)為
，迪奧不愧為時(shí)裝新潮流的領(lǐng)導(dǎo)者，在1947年~1957年的10年中
，他的每個(gè)時(shí)裝系列都成為時(shí)裝潮流的最高權(quán)威
。但是迪奧說得好：“沒有人能改變時(shí)尚，一個(gè)大的時(shí)裝變革之力來自它自身
。因?yàn)閶D女要更女性化
，而新造型之被接受正是因?yàn)橐粋�(gè)全球性的審美觀和宇宙觀的變化。”可以這么說
，時(shí)尚只是設(shè)計(jì)家以其敏銳的藝術(shù)眼光
，對(duì)當(dāng)代服裝流行加以解釋和分析而已。
先天性的內(nèi)向和憂郁性格以及為下一個(gè)系列奮斗的壓力使迪奧的神經(jīng)始終處于緊張之中
。他不能抑制他的創(chuàng)作沖動(dòng)
，他夜以繼日地工作，無處不畫上設(shè)計(jì)草圖
，桌布上
、飯店賬單上、床罩上
、甚至浴盆里
，連晚上夢(mèng)里想到的都是服裝造型。他常常為了一個(gè)構(gòu)思
，不厭其煩地挑選面料和制作面料
。緊張
、繁忙之下，他的健康每況愈下
。
幸運(yùn)之神雖過晚地惠顧到他
，但命運(yùn)之神卻又過早地驅(qū)使他離開了時(shí)裝界。
1957年10月
，迪奧因健康原因到意大利的礦泉城蒙特卡蒂尼去休養(yǎng)
。一個(gè)陰郁的夜晚，他因心臟病突發(fā)
，與世長逝
，留下了未完成的系列，終年52歲
。
當(dāng)遺體由專機(jī)運(yùn)回巴黎時(shí)
，人們被這突如其來的噩耗驚呆了。迪奧公司大樓披上了黑紗
，整個(gè)巴黎
、整個(gè)世界時(shí)裝界都在為他哀悼。葬禮隆重而盛大
，迪奧的靈柩四周堆滿了鮮花
，圣·奧諾雷教堂里聚集了2000多人，教堂外還有5000多人
。風(fēng)琴聲里傳遞著人們共同的哀思
。設(shè)計(jì)界同仁中巴爾曼、紀(jì)梵希
、巴倫夏加
、皮爾·卡丹等都來為他送行，夏奈爾送來了一個(gè)玫瑰十字架
，還有眾多著名藝術(shù)家
、名流貴婦、面料和飾物生產(chǎn)商和許許多多陌生人都趕來向這位大師致以最后的敬意
。
牧師在迪奧墓地上致辭：“我知道你們很悲傷。但是
，請(qǐng)你們記住
，如果上帝把迪奧召喚而去，那是因?yàn)樯系坌枰麨樘焓箓兇虬?
這位時(shí)裝界的巨星殞落了
，正當(dāng)他聲望鼎盛之際離開了人間
，天才的逝去不能不留給人們，尤其是法蘭西人無限的惆悵
。
